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    Arte, cine y fotografía

Ebooks de Arte, Cine Y Fotografía

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Arte, cine y fotografía
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  • ARQUITECTURA MILITAR DEL MEDIEVO
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    ARQUITECTURA MILITAR DEL MEDIEVO
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    Desde tiempos de los iberos y de los celtíberos, los lugares adecuados para la defensa o el ataque se vieron fortificados con construcciones acordes con las técnicas que estos pueblos dominaban. Pero al evolucionar la poliorcética, o arte militar, las construccio­nes militares fueron adquiriendo una nueva fisonomía. La palabra «castellum», de la que se deriva «castillo

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  • ESCULTURA GÓTICA
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    ESCULTURA GÓTICA
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    A continuación de la escultura románica, que, plena de simbolismo y alejada de todo cuanto viniera a suponer relación con la realidad, se había extendido hasta las décadas finales del siglo XII, se abre una nueva concepción de las artes plásticas, en la que el carácter fundamental es el realismo naturalista. Lentamente van desapareciendo los tipos estilizados del román

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  • PINTURA EN LOS SIGLOS XIII Y XIV
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    PINTURA EN LOS SIGLOS XIII Y XIV
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    Se ha dicho muchas veces, y con razón, que hay más diferencia entre el arte románico y el gótico que entre el gótico y el renacentista. El paso del arte románico al gótico supone una crisis radical del pensamiento europeo, mientras que el Renacimiento sólo era una continuación (si se quiere, una exageración) del pensamiento bajomedieval. Por fuerza, hemos de distingui

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  • ARTES INDUSTRIALES DEL GÓTICO
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    ARTES INDUSTRIALES DEL GÓTICO
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    De las artes del Gótico ha llegado a afirmarse que son sólo el término de la evolución de los sistemas románicos llevados a sus últimas consecuencias por una sociedad que se sentía capaz de grandes empresas y que ardía en anhelos de perfección". Esta sociedad alcanza su máximo desarrollo en España a partir de¡ siglo XIII. Es a partir de entonces cuando la sociedad b

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  • ARTE MUDÉJAR
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    ARTE MUDÉJAR
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    Se conoce por arte mudéjar o morisco la producción artística de los musulmanes que trabajaron al servicio de los cristianos. A medida que iba avanzando esa oleada histórica que tan desafortunadamente conocemos con el nombre de Reconquista, grandes masas de población musulmana iban sometiéndose a la administración de los reinos cristianos. Estos guerreros del norte no con

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  • ARQUITECTURA ISABELINA Y PLATERESCA
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    ARQUITECTURA ISABELINA Y PLATERESCA
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    Era necesario un capítulo intermedio para ilustrar el período de transición entre el Gótico y el Renacimiento. El título de este capítulo abunda en la terminología ampliamente aceptada de arquitectura «isabelina» y «plateresca». Se trata de presentar los últimos esplendores del gótico flamígero en la Península, que coinciden en lo sustancial con el llamado «esti

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  • ESCULTURA DEL SIGLO XV
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    ESCULTURA DEL SIGLO XV
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    El siglo XV es uno de los más gloriosos para la escultura española, tanto en calidad como en abundancia de obras. España sigue abierta a las influencias del exterior, que si bien antes eran francesas, ahora proceden de Borgoña, cuyo paladín había sido el genial Claus Sluter, con sus paños ondulados y fuertemente agitados y el penetrante realismo de los rostros; pero, a p

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  • PINTURA DEL SIGLO XV EN LEVANTE
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    PINTURA DEL SIGLO XV EN LEVANTE
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    Los pintores españoles siguieron pintando en gótico durante el siglo XV, y, por cierto, con tanta variedad y riqueza que nos ha parecido conveniente dedicar dos series a la pintura del siglo XV. De tal modo que el tema presente muestra las principales obras de los maestros catalanes, valencianos, mallorquines y aragoneses del siglo XV, mientras que el siguiente se dedica a lo

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  • PINTURA DEL SIGLO XV: ANDALUCÍA Y CASTILLA
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    PINTURA DEL SIGLO XV: ANDALUCÍA Y CASTILLA
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    En el siglo XV discurre en Cataluña y Levante bajo la influencia de las dos grandes escue­las renacentistas europeas: italiana y flamenca. En Castilla la pintura del siglo XV sigue un rumbo diferente que hemos de analizar con más detalle. Ante todo, hemos de decir que se nota un sensible retraso entre los estilos renacentistas de Cataluña y Castilla. Es un retraso espacial,

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  • LA ARQUITECTURA BAJO LOS PRIMEROS AUSTRIAS
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    LA ARQUITECTURA BAJO LOS PRIMEROS AUSTRIAS
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    Ya anticipábamos en la tema 24, dedicada al arte isabelino y plateresco, lo convencional de tla duración de un periodo artístico. A esa convencional división cronológica se le añade la necesidad de reducir a dos temas la arquitectura renacentista española. Ante tamaña dificultad, hemos huido de los caminos habituales, buscando la mejor realización práctica de los tema

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  • LA PINTURA DEL SIGLO XVI
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    LA PINTURA DEL SIGLO XVI
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    El término Renacimiento es demasiado amplio -y no poco confuso- a la hora de precisar los límites del fenómeno pictórico. Para unos el Renacimiento es una continuación del arte gótico; para otros es, sin embargo, una reacción contra él; unas veces se habla de Renacimiento con un sentido temporal (siglos XIV a XVI), otras prefiere entenderse como norma «espacial» (Ital

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  • EL GRECO
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    EL GRECO
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    Hacia el último tercio del siglo XVI vino a España un pintor excepcional: Domenico Theotocopulos, El Greco. Ya habían venido y seguirían viniendo, contratados en su mayoría por Felipe II, otros pintores, como Cincinato, Cambiaso, Zuccaro, II Tibaldi, etcétera, pero eran todos artistas de segunda fila, como ocurriría luego en el si­glo XVII. El Greco es, en cambio, un pe

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  • EL RENACIMIENTO EN LA ESCULTURA
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    EL RENACIMIENTO EN LA ESCULTURA
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    Desde los últimos años del siglo XV, la España de los Reyes Católicos conoce el resurgir de la vitalidad nacional. La victoria política deja también su impronta en lo cultural. Se abren las puertas a todo lo que signifique influjo exterior para asimilarlo, pero sin olvidar lo propiamente hispánico. Si años antes lo dominante en escultura había sido lo flamenco, ahora e

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  • RIBERA
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    RIBERA
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    José de Ribera nació en Játiva (Valencia) y fue bautizado en aquella localidad el 17 de febrero de 1591. Hijo del sastre Simón Ribera y de su esposa Margarita Cucó, sus padres le enviaron a Valencia para que siguiera la carrera de Letras en aquella Universidad, pero su afición a las Bellas Artes le hizo cambiar los libros por los pinceles y asistir al taller de su paisano

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  • ZURBARÁN
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    ZURBARÁN
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    Nació en Fuente de Cantos, provincia de Badajoz, allá por el año 1598, a muy corto espacio de tiempo de otros “intocables”, como Ribera o Velázquez, que nacen también al filo del 1600. Esta fecha es una de las más notables forjadoras de artistas, no sólo en España, sino también en el extranjero. Nombres como Rembrandt, Vermeer, Poussin, etc, aparecen en el mundo po

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  • VELÁZQUEZ
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    VELÁZQUEZ
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    Nace Diego de Silva y Velázquez en la ciudad de Sevilla el año de 1599. Su padre, Juan Rodríguez de Silva, es de ascendencia portuguesa y de familia noble. Su madre, Jerónima Velázquez, cuyo apellido va a perpetuarse en la historia de los pinceles, es de antigua familia sevillana. Desde muy joven siente Diego de Silva la llamada de la pintura, y acude a los talleres de los

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  • MURILLO
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    MURILLO
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    La vida de Murillo resulta menos conocida que la de otros maestros de la época. Sabemos que queda huérfano a muy temprana edad (catorce años) y que entra en el taller de Juan del Castillo, como Zurbarán había hecho en el de Villanueva y Velázquez en el de Pacheco. Los tres pintores superaron ampliamente a sus maestros, de donde cabe deducir que la experiencia sólo puede

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  • ESCUELA MADRILEÑA DEL SIGLO XVII
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    ESCUELA MADRILEÑA DEL SIGLO XVII
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    Toda la producción artística de la corte española durante el siglo XVII está marcada por dos hechos fundamentales que condicionan la marcha de la pintura, tanto en el modo como en la intencionalidad de su representación: la monarquía absoluta y la Contrarreforma, desembocando en un arte que, por excelencia, es religioso y cortesano.

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  • PINTORES ANDALUCES DEL SIGLO XVII
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    PINTORES ANDALUCES DEL SIGLO XVII
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    Al arte pictórico le fueron planteados, con harta frecuencia, problemas de índole ornamental, y así, en cierto modo, se volvió al gusto por el ondulamiento de las figuras, que el gótico había sido el primero en practicar y a las representaciones de telas como elementos de vida independiente, con fines decorativos más que puramente plásticos. Unida con la arquitectura, l

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  • ESCULTURA BARROCA CASTELLANA
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    ESCULTURA BARROCA CASTELLANA
    ERNESTO BALLESTEROS ARRANZ
    Tras la escultura renacentista y su última etapa de profundo manierismo, el siglo XVII trae consigo una nueva concepción de la escultura. El clásico equilibrio entre la masa y el movimiento que se producía en las obras renacientes se rompe ahora en favor de este último, haciendo que las figuras se muevan en el espacio con gestos teatrales y ampulosos. Esta va a ser la cons

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